Sekss un grāmata / Seksuālas represijas un galējības meklējumi Elfrīdes Jelinekas rakstā
Nobela prēmija literatūrā 2004. gadā Elfrīda Jelineka dzimusi 1946. gadā Mürzzuschlag, Austrijā, un dzīvo starp Vīni, kur viņa uzauga, un Minheni, viņas vīra dzimto pilsētu.
Tēvs bija čehu-ebreju izcelsmes vācu ķīmiķis, bet māte bija no labi turētas Vīnes rumāņu izcelsmes ģimenes, kas bija kritusi no žēlastības. Otrā pasaules kara laikā Elfrīda zaudēja vairākus ģimenes locekļus nacistu vajāšanu laikā, bet, par laimi, viņas tēvs varēja izbēgt, pateicoties ieņemamajam amatam nozarē, kurā viņš tika nodarbināts.
Jelinekam bija ļoti stingra izglītība gan katoļu meiteņu skolā, kuru viņa bija spiesta apmeklēt Vīnē, gan konservatorijā, kur viņa mācījās dažādus instrumentus zem savas mātes - grūtas un autoritāras sievietes - spiediena, kura iedomājās savu nākotni viņa kā mūziķe. Viņš pabeidza ērģeles un pēc tam iestājās universitātē, kuru nespēja pabeigt arvien pieaugošo trauksmes lēkmju dēļ.
Ērika skatās. Viņas zinātkāres objekts ir pieskāries ar roku starp augšstilbiem un parāda, ka viņai patīk ar muti taisīt mazu “O”. Sajūsmināta par visu to vīriešu klātbūtni, kuri ir ieradušies uz viņu paskatīties, viņa aizver acis un atver tās, apgriežot otrādi, paceļ rokas un berzē sprauslas, līdz tās pieceļas. Tad viņa sēž ērti un pēc iespējas izpleta kājas, lai no apakšas varētu ielūkoties iekšā. Sieviete burvīgi spēlējas ar saviem kaunuma matiem, ārišķīgi laiza lūpas, savukārt viņas priekšā tagad viens, tagad otrs šāvējs ar gumijas tārpu trāpa mērķī. Seja liek saprast, cik skaisti tas būtu, ja būtu kopā ar jums. Diemžēl tas nav iespējams lielā pieprasījuma dēļ. Tādā veidā ikviens var baudīt nelielu daļu, ne tikai indivīds.
Jelinek debitēja literatūrā 1967. gadā ar dzejoļu krājumu - mākslu, kurā viņa nodarbojās jau no agras bērnības. Viņa ir uzrakstījusi desmitiem romānu, daudzas lugas un veltījusi sevi gan literatūras kritikai, gan tulkošanai. Pianists, kas izdota 1983. gadā, ir viņa pazīstamākā grāmata, arī pateicoties tāda paša nosaukuma filmai, kuras pamatā bija tā, kuras režisors bija Maikls Haneke un 2001. gada Kannu kinofestivāla uzvarētājs.
Ir grūti neaptvert autobiogrāfiskās iezīmes stāstā par varoni Ēriku, pusmūža klavierspēles skolotāju, kura joprojām dzīvo kopā ar māti, nosmakusi un nomācoša, nelielā dzīvoklī, kur viņai pat nav atļauts gulēt. visu sev .. Patiesībā viņš ne tikai koplieto ar viņu divkāršo matraci, bet arī ļauj mātei pilnībā kontrolēt visus savas dzīves aspektus, sākot no apģērba līdz randiņiem, it kā viņa būtu bērns, kurš tomēr ir audzināts ar pieaugušā smaguma pakāpe.
Pat darbs, aizraušanās ar mūziku, šķiet, drīzāk ir bijusi mātes izvēle, nevis viņas, kura tiek nepārtraukti apsūdzēta par to, ka viņa savu talantu nav izmantojusi lietderīgi un ka viņa uzmanību noved jebkādas cilvēciskas attiecības, kuras viņa centās veidot. Ērika un viņas māte dzīvo stikla kupolā, kurus vieno slima un slimīga pieķeršanās, ko veido strīdi, izlīgumi, saplēsti mati un vainas sajūta, un šajā visā meitai nekad nav bijusi brīvība meklēt savu identitāti, pat seksuāla. Viņa nekad pat neaiztika sevi, vienmēr piespiežot ar mātes uzraudzību, kurai rokas varēja izmantot tikai spēlēšanai. Ērika pārstāv "tabu sev".
Lasītajā fragmentā mēs atrodam Ēriku piepilsētas apkaimē ar sarkanām gaismām, ar nolūku samaksāt - vienīgo sievieti -, lai vērotu skatienu šovā tumšā telpā, caur aci. Starp netīrajiem kabatlakatiņiem, kurus uz grīdas atstāja vīrieši, kuri bija liecinieki erotiskajam šovam pirms viņas, viņa novēro sievietes ķermeņa sniegumu. Viņš novēro viņu kā izvarotu un pat nepiemin pieskārienu sev. Viņš nevar, viņš neprot sev sagādāt prieku. Tas, ko viņa meklē, ir vistuvāk spogulim, tas ir vistuvākais, ko viņa var iedomāties, vērojot sevi kailu spoguļa priekšā.
Romāna gaitā Ērika veidos saikni ar kādu no saviem klavierspēles skolēniem, bet stāstam būs briesmīgi rezultāti-fiziskas un psiholoģiskas vardarbības krescendā, kuras dēļ varone kļūs par upuri sev paškaitē, nespējot atbrīvoties no nāvējošajiem slazdiem, ko māte un pati sev uzcēlušas. Neskatoties uz stāsta drūmumu, Jelinek piedāvā mums izcilu, ironisku, metaforām bagātu rakstu, pilnībā kontrolējot tik nežēlīgu lietu. Patiešām ir taisnība, ka, lai kādu mīlētu un viņu mīlētu, mums vispirms ir jāpieņem, ka galu galā mēs patiešām esam pelnījuši šo mīlestību.
autore Giuliana Altamura
Šeit jūs varat izlasīt iepriekšējo tikšanos ar adrešu grāmatu Sekss un grāmata / Miesīga mīlestība un valodas virtuozitāte rakstnieka Džordža Sanda pantos